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« Je me demandais si la musique n'était pas l'exemple unique de ce qu'aurait pu être
- s'il n'y avait pas eu l'invention du langage, la formation des mots, l'analyse des idées -
la communication des âmes.
 »

— Marcel Proust, La Prisonnière (À la recherche du temps perdu).

 P Classic Music.png Introduction à la musique classique

Au sens le plus large, on appelle couramment « musique classique » la musique occidentale savante et de tradition écrite. Cette tradition, qui tire son origine des musiques de la Grèce ancienne et de la Rome antique, a vu le jour essentiellement en Europe à l'époque médiévale. Son influence a essaimé au fil du temps dans le monde entier et son développement se poursuit à l'époque contemporaine au travers des créations de nombreux compositeurs.

Les musicologues nomment par ailleurs de manière restrictive « musique classique » l'ensemble des œuvres savantes composées en Europe entre 1750 (mort de Jean-Sébastien Bach) et le début du XIXe siècle. La définition extensive du concept de « musique classique » est de fait quelque peu paradoxale : dans d’autres domaines artistiques, on opposera, par exemple, « baroque » et « classique », « classicisme » et « modernisme ». On devrait donc s’étonner de voir qualifiées de classique la musique baroque comme la musique atonale : ce n'est en effet que par une convention de langage, parfois controversée, qu'est adoptée cette dénomination.

On parle aussi de « musique classique » pour désigner des traditions de musiques savantes non occidentales telles que la musique classique indienne ou la musique classique arabe. Ces musiques sont décrites à partir du portail des musiques du monde.


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Le facteur anglais Burkat Shudi, en famille, accorde un clavecin vers 1742.

Instrument spécifique à la musique européenne, le clavecin apparaît au cours du XIVe siècle dans les pays bourguignons et italiens. Sous ses différentes formes (épinette, virginal, grand clavecin, clavicythériumetc.), il connaît un développement technique et une diffusion géographique rapides dans les pays d’Europe occidentale, gagnant la faveur des princes, des nobles puis de la bourgeoisie par ses possibilités musicales étendues et par son caractère d’objet de luxe et de prestige.

Il devient un des instruments les plus en vue dans le domaine de la musique profane ; les progrès de la facture suscitent ou accompagnent le développement du large répertoire qui lui est consacré dès le XVe siècle et qu’il partage tout d’abord avec l’orgue avant de trouver son indépendance et son caractère propre pendant la période baroque : il est tout à la fois concertant, soliste et vecteur principal de la basse continue.

Intimement lié à l’esthétique baroque et à la primauté du contrepoint, symbole musical de l’Ancien Régime, il est pratiquement abandonné vers la fin du XVIIIe siècle pour laisser la place au piano. Cette éclipse dure plus d’un siècle.

Il suscite à nouveau l’intérêt, de façon progressive, à partir de la fin du XIXe siècle, à la faveur de la redécouverte de la musique ancienne. De nombreuses évolutions techniques lui sont alors appliquées avant un retour marqué aux principes et méthodes de la facture traditionnelle dans la seconde moitié du XXe siècle. Il a dorénavant retrouvé une place significative dans l’interprétation d’œuvres anciennes ou contemporaines.

L’histoire du clavecin est, en tant que telle, une science récente car aucun traité d’ensemble sur ce sujet n’a été rédigé avant la période moderne. Elle s’appuie sur une iconographie et des documents écrits épars et disparates et sur l’étude des instruments anciens, souvent profondément altérés au cours de leur existence et aujourd’hui conservés dans les musées et les collections privées ; si nombre d’entre eux sont signés, datés et susceptibles d’un suivi dans les archives, beaucoup d’autres sont anonymes et ouvrent encore un vaste champ d’investigation aux experts.

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 P Classic Music.png Le saviez-vous ?
  • L'épineuse, une des dernières pièces de clavecin de François Couperin, tire son nom de son armature qui comporte 7 dièses et peut évoquer un rameau de houx.
  • Helene Kenyeri est à 25 ans, la première femme de l'histoire à avoir été admise, en 2007, parmi les vents de l'orchestre de l'opéra d'État de Vienne. Recrutée au poste de second hautbois jouant le cor anglais, elle avait rejoint ainsi les seules quatre autres femmes de l'orchestre : une harpiste, une violoniste, une altiste et une violoncelliste. Licenciée en mars 2008, elle n'aura pas eu l'opportunité de jouer la fameuse Marche de Radetzky du Concert du Nouvel An à Vienne, qu'un hautboïste japonais n'avait pas non plus été autorisé à interpréter parce que sa « physionomie » était incompatible avec le caractère « autrichien » de l'œuvre.
  • Aux XVIIe et XVIIIe siècles, plusieurs cardinaux furent librettistes d'opéras, et notamment Giulio Rospigliosi, futur pape Clément IX.
  • Alessandro Moreschi (1858-1922) est un des derniers castrats et le seul dont il existe des enregistrements sonores.
  • De grands compositeurs n'ont pas dédaigné de composer des pièces pour horloge musicale, parmi eux : Haendel et Haydn.
  • L'humour d'Erik Satie lui valut huit jours de prison pour avoir écrit au critique musical Jean Poueigh qui n'avait pas apprécié son ballet Parade : « Monsieur et cher ami vous n'êtes qu'un cul, pire, un cul sans musique ».
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Cette année 2013 est marquée par les :

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William Byrd

William Byrd (1543 (?) - 4 juillet 1623) était un compositeur et organiste anglais.

L'existence de Byrd est marquée par une série de contradictions, très caractéristiques des hommes de la Renaissance. Ainsi vécut-il au XVIIe siècle sans que sa musique vocale, notamment ses madrigaux, se rapproche pourtant du nouveau style baroque ; cependant, son œuvre pour clavier, remarquablement construite, marque le début du style baroque pour l'orgue et le virginal. De la même manière, Byrd peut être considéré comme un musicien de cour anglican, quoiqu'il ait consacré ses dernières années à la liturgie catholique et qu'il soit mort dans une relative obscurité. Lors du déchaînement anti-catholique qui suivit l'attentat catholique contre Jacques Ier, en 1605, certaines de ses œuvres ont été interdites en Angleterre sous peine d'emprisonnement ; pourtant certaines autres, comme le Short Service, ont été chantées sans interruption dans les cathédrales anglaises au cours des quatre derniers siècles.

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Plusieurs souverains régnants d'Europe furent des musiciens émérites :

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Musique pour cordes

Musique pour alto ~ Musique pour guitare ~ Musique pour harpe ~ Musique pour violon ~ Concerto pour violon ~ Sonate pour violon ~ Musique pour violoncelle ~ Concerto pour violoncelle ~ Sonate pour violoncelle

Musique pour percussions


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Musique pour basson ~ Musique pour clarinette ~ Quintette avec clarinette ~ Sonate pour clarinette ~ Musique pour flûte ~ Musique pour hautbois ~ Catégorie:Concerto pour hautbois ~ Sonate pour hautbois ~ Musique pour saxophone|Musique pour saxophone ~ Transcription pour saxophone

Musique symphonique

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Œuvre inachevée


Œuvre musicale par pays d'origine du compositeur

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La musicologie
Musicologie

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